«Бородин Александр Порфирьевич [31 Х(12 XI) 1833, Петербург- 15(27) II 1887, там же] - русский композитор и учёный-химик. Внебрачный сын грузинского (по др. сведениям, татарского) князя Л. С. Гедианова, при рождении Бородина записан сыном камердинера князя - Порфирия Бородина. Бородин получил прекрасное домашнее образование: владел несколькими языками, играл на фортепиано, флейте, виолончели. Уже в детстве определились основные увлечения Бородина, ставшие впоследствии его профессиями, - химия и музыка. В 1856 Б. окончил петербургскую Медико-хирургическую академию (МХА). Изучая медицину, продолжал заниматься химией под руководством H. H. Зинина. В 1858 году, защитив диссертацию, получил степень доктора медицины. Под влиянием дружбы с прогрессивными учёными (А. М. Бутлеровым, Д. И. Менделеевым и И. М. Сеченовым), писателями (Н. В. Успенским, М. А. Маркович - Марко Вовчок и др.) и статей В. Г. Белинского и А. И. Герцена сформировались передовые общественные взгляды Бородина. Многогранен его облик как просветителя-шестидесятника. Живя в Петербурге, Бородин занимался научной, педагогической и общественной деятельностью. Был профессором МХА (с 1864), зав. кафедрой химии (с 1874), академиком (1877), европейски известным учёным-экспериментатором и теоретиком, автором более 40 научных трудов, активным участником прогрессивных реформ в МХА, одним из организаторов и педагогов Женских врачебных курсов (1872-85). Много времени уделял Бородин музыке. Студентом он посещал любительские кружки, играл в ансамблях. В сочинениях 50-х гг. - романсах, фортепьянных пьесах, камерных инструментальных ансамблях (струнных и фортепьянных трио, струн. квинтет и секстет и др.), написанных под влиянием венских классиков и Ф. Мендельсона, - ощущается рус. начало, идущее от гор. нар. песни и бытового романса, а также и от творчества М. И. Глинки. Фортепьянный квинтет (1862), последнее произв. раннего периода творчества Б., свидетельствует о профессиональном композиторском мастерстве, в квинтете проступают черты национально-эпического, «богатырского» стиля Бородина. Осенью 1862 Бородин познакомился с М. А. Балакиревым, стал членом «Могучей кучки». Под влиянием Балакирева, В. В. Стасова и др. «кучкистов» окончательно сложились музыкально-эстетические взгляды Бородина как последователя Глинки, горячего приверженца русской народно-национальной школы в музыке, определился самостоятельный зрелый стиль композитора. Много дало Бородину общение с А. С. Даргомыжским, Л. И. Шестаковой, О. А. и А. Я. Петровыми, сёстрами А. Н. и H. H. Пургольд. В 1862-69 Бородин написал 1-ю симфонию, оперу-фарс «Богатыри» (пародия на псевдоисторические оперы, искажавшие русскую старину) и несколько романсов (в т. ч. «Спящая княжна» и «Песня тёмного леса»). Ободрённый успехом 1-й симфонии (исп. 1869, дирижёр М. А. Балакирев), Бородин приступает к работе над оперой «Князь Игорь» (сюжет предложен В. В. Стасовым) и одновременно 2-й симфонией (впоследствии названной Стасовым «Богатырской»), пишет романсы («Море» и др.)».
